Thursday, June 30, 2011

Panasonic AF100 vs DSLRs

Panasonic AF100 vs DSLRs
Vimeo user Darren Levine compares the Micro 4/3rds Panasonic AF100 to popular DSLR cameras.


New Version of Fiprecon to connect Final Cut Server and Archiware PresSTORE

New Version of Fiprecon to connect Final Cut Server and Archiware PresSTORE

Fiprecon is a connector for Final Cut Server and Archiware PresSTORE. I've been working on extending fiprecon to especially support these new features:
  • recursive archiving and restoring of productions and FCP projects
  • stores id, label and barcode of the tape on which an asset has been archived in the asset’s FCSvr metadata
  • sends a mail to an administrator, if a tape needed for a restore process is not available. Includes a list of missing tapes, supports authorized mail sending

Subtitles in Stereoscopic 3D

Subtitles in Stereoscopic 3D
Conventional subtitles typically use single color font with an optional drop shadow or an extrusion. Since such subtitles have no stereoscopic parallax their apparent 3D depth places them on the screen plane.


AVID hears our calls

AVID hears our calls
Couldn’t believe it when I received a tweet back today. Could AJA Kona 3 owners really be in luck with Avid Media Composer? It’s looking good to me!


יאללה Black Magic.

Transitioning 3: AJA Kona Board with Adobe CS 5.5

Transitioning 3: AJA Kona Board with Adobe CS 5.5:
We have been using the AJA Kona boards for years with FCP so it’s really important to me that the board work with whatever new software we go with. Happily I can now run my AJA Kona boards smoothly with CS 5.5 thanks to the new 9.0.1 Plug-In release.


Wednesday, June 29, 2011

OCZ's RevoDrive 3 X2 review roundup: SSD melts faces with 1.5GBps read and 1.2GBps write speeds

OCZ's RevoDrive 3 X2 review roundup: SSD melts faces with 1.5GBps read and 1.2GBps write speeds:
Did our footage of OCZ's new RevoDrive 3 X2 whet your appetite for more info on the super speedy SSD? Well, your wish is the web's command, and we've got a full roundup of reviews that'll tell you all you need to know. After putting OCZ's latest through its paces, the consensus is that the SSD is seriously quick in remembering and retrieving data. According to Tom's Hardware, the RevoDrive 3 X2 -- with its max 1.5GBps read and 1.2GBps write speeds -- 'smokes everything' they've had pass through their lab. However, AnandTech noted that such capacious bandwidth is 'simply overkill' for most users, as the drive only really flexes its muscles once the queue depth increases from enterprise-level workloads. Several sites noted that the drive's lack of TRIM support was also a concern, and that more cost effective (albeit slower) storage solutions can be had with a DIY RAID array of SATA SSDs. Of course, you don't have to take our word for it, get down to the nitty gritty in the links below.


X vs. Pro.

X vs. Pro.:

I’ve had a couple of people ask for my thoughts on the new FCPX release given my history with Apple and in particular my experience with how they dealt with another product that was focused (in our case almost exclusively) on professionals – the compositing software ‘Shake’. So, even though I don’t think they’re totally analogous events, I figured I’d use it as an opportunity to make a couple of points about (my perception of) how Apple thinks.

Final Cut Pro X Can Almost Import Final Cut Pro XML Projects

Final Cut Pro X Can Almost Import Final Cut Pro XML Projects
MacMagazine has discovered [google translation link] that the ability to import a Final Cut Pro XML file is kinda sorta already in Final Cut X but isn't working. Either it's going to be implemented in an update or will work in tandem with a stand-alone app that converts Final Cut Pro XML into something Final Cut X can import.

Either way, there's a little teeny tiny bit of hope.

How to Render Less is FCPX

How to Render Less is FCPX
Got a great tip from a friend... You can work natively in Final Cut Pro X. You just need to change some settings to overcome its desire to eat up disc space. Start by launching Final Cut Pro X. Be sure to keep an eye out for Abba Shapiro's forthcoming title.

Playback Settings

You ned to adjust how media is played back as well as rendered. Final Cut ProScreenSnapz001

DaVinci Resolve 8.0 released

DaVinci Resolve 8.0 released:
DaVinci Resolve 8 includes multi-layer timeline support with editing, and XML import and export with Apple Final Cut Pro 7™. Also includes OpenCL processing to allow use on Apple iMac and MacBook Pro computers, new advanced processing tools have been added for real time noise reduction, curve grading, advanced multi point stabilization as well as automatic stereoscopic 3D image alignment. DaVinci Resolve 8 also supports the Avid™ Artist Color™ control panel.


Tuesday, June 28, 2011

Thunderbolt RAID systems hit the Apple Store!

Thunderbolt RAID systems hit the Apple Store!:
The Apple Store is now shipping Promise's Pegasus R6 Thunderbolt RAID systems. Promise Pegasus R6 is the first six-bay high-performance hardware RAID solutions designed to "unleash" the raw power of Thunderbolt. Pegasus R6 features six 2TB or 1TB 7200-rpm hard drives in a compact hardware RAID enclosure with Thunderbolt connectivity. Delivering over 800MB/s of disk performance, Pegasus is compatible with Mac systems with Thunderbolt and required Thunderbolt cable (sold separately).

Media Wrappers

Media Wrappers:
Broadcasting today relies on the ingest, storage and playout of content involving many different tape- and file-based media. With the migration toward digital media, numerous media container systems are now in use as well. An overview of these different media packaging standards will make repurposing of content to different fixed, mobile and Web-based devices a more manageable task.



When talking about data in relation to video and audio, it is important to ask yourself whether the data you are talking about is part of the program (essence), or whether it is descriptive information about the program (metadata). Using this as a guide, we can classify different elements of a program as either essence or metadata. (See Table 1 below.)


Monday, June 27, 2011

Transition 2: FCP Workflow in Adobe Premiere Pro

Transition 2: FCP Workflow in Adobe Premiere Pro:
As we transition from Final Cut Pro to another NLE, I’m running a series of tests to determine which NLE will best suit our needs.


Sunday, June 26, 2011

Changing RED color data in Media Composer 5 | Post Fifth Pictures

Changing RED color data in Media Composer 5 | Post Fifth Pictures
I don’t work with the RED all too much, I do use it from time to time. One of the new advantages of Media Composer 5 is the ability to import R3D files through AMA and edit them natively.


Shootout: Adobe's Warp Stabilizer vs. Apple's Final Cut Pro X Stabilization!

Shootout: Adobe's Warp Stabilizer vs. Apple's Final Cut Pro X Stabilization!: "
Steve Forde who is AE Product Manager at Adobe posted a video comparing the results of AE CS 5.5's Warp Stabilizer to FCPX Stabilization:

Larry Jordan gives inside tips to FCP X at London's SuperMeet - watch the video!

Larry Jordan gives inside tips to FCP X at London's SuperMeet - watch the video!:
The London SuperMeet took place on Thursday, 23 June and Larry Jordan took the stage to talk about Final Cut Pro X. Here is the first video that we found on one of the forums documenting this event. The quality of the footage might not be the best as it has been shot with a handheld camera with no optical stabilization but it is the content that matters.



DIY Colour Grading

DIY Colour Grading:
by Mike Jones
The color grading software options on the market right now (Magic Bullet, Colorista, Apple Color, After Effects not to mention NLE plugins) are myriad, cheap and powerful but before you start banging away gleefully at color curve graphs there are some key notions to engrain into the consciousness of every DIY indie filmmaker.

Lights, Cameras and Digital Storage - Tom Coughlin - Storage Bytes - Forbes

Lights, Cameras and Digital Storage - Tom Coughlin - Storage Bytes - Forbes
The professional media and entertainment industry has undergone a massive transformation over the last 15 years, from an analog world defined largely by video tape and film to one defined by digital formats and metadata (information about the video content and its production history). Modern media production is largely done with what are called File Based Workflows in which rich video content may be captured digitally or converted into digital form and then editing and other post production work is done on this digital content. Digitization has lowered the cost and increased the efficiency of video production, resulting in a surge in the amount of content available as well as the hardware needed to support digital production, distribution and archiving.


Saturday, June 25, 2011

Testing out the 300 FPS with the RED Epic and Mr. Eric Kessler

Testing out the 300 FPS with the RED Epic and Mr. Eric Kessler:

Grading with Magic Bullet Looks.
It was a lot of fun and didn’t take long at all to do. I lit it with some lights that were around the Kessler Crane studio as when shooting 300 FPS you shutter speed needs to be at least 1/600th of a second. That means a LOT of light. I was wide open at F2 on the Zeiss CP.2 35mm, had a 1K soft box on him, a 800 watt hard light on him and a 150 watt kicker. Even with that light I needed to be at ISO 1000 to get exposure. I was still getting some flickering as the lights simply were simply not good enough to cope with the very fast shutter speed.

Professional Video Editors Weigh In on Final Cut Pro X -

Professional Video Editors Weigh In on Final Cut Pro X -

מסמך שאלות ותשובות די מקיף בנוגע לכל הבעיות בפיינל קאט החדש.
נשמע די משכנע ת'אמת/

פינאל קאט מההיבט הפיתוחי

Final Cut Pro X from a Developer Perspective

האנשים מ-Digital Rebellion חופרים בגרסא שמדוברת של פיינל קאט ומוצאים דברים מעניינים.
  • יש סימנים לפייטון ואפל סקריפט בגרסא החדשה. אחת שפץ תכנות פתוחה ומוכרת והשניה שפת סקריפטינג מוכרת. זה אומר שפיינל קאט יכולה (תיאורטית בינתיים) לקבל התממשקות מבחוץ, ובפקודות מוכרות וסטנדרטיות. זה פותח דלת לכלים מצד שלישי, אוטומציות וכו'. זה סימן מעולה!

  • יש סימנים לייבוא XML של פיינל קאט 7 ובנפרד ייבוא של פיינל X. הגיוני שיצטרכו 2 מתודות יבוא שונות בגלל השוני במבנים של שתי הגרסאות. אבל זה גם אומר שמישהו, אולי אפילו אפל, יכתבו כלי המרה בין שני הXML ואולי בעתיד יהיה אפשר לפתוח פרוייקטים בין שני התוכנות.

  • פיינל החדש משתמש במנוע הרינדור של Motion החדש. זה טוב כי פלאגינים יהיו תואמים לגמרי.

  • קובץ הפרוייקט של פיינל החדש הוא בפורמט SQLite. זה פורמט שיש לו סטנדרט ותיעוד (לא סגור כמו פורמט הפרוייקט בגרסא הקודמת). זה אומר שתוכנות או כלים מצד שלישי יוכלו (אולי, בעתיד) להתערב בקבצי הפרוייקט ולשנות אותם. זה דבר מעולה. זה אומר להחליף Low-res ב High-res, לשנות מסלולים של חומרי גלם, לדחוף ולחלץ מטה דאטא לטובת אוטומציות ועוד מטעמים.

אז אולי בכל זאת יצא משהו מהתוכנה הזאת. אולי כל המשמיצים יוכלו את הכובע אחרי הכל. השאלה אם זה לא יהיה מאוחר מדי כשאנשים פונים לפרמייר ואביד בעקבות האכזבה של הגרסה הראשונית הזו.
נחכה ונראה.

Friday, June 24, 2011

דוח חדש - מצב שוק השידור ב2011-2011

דוח חדש - מצב שוק השידור ב2011-2011

דוח חדש של Research and Markets מקיף את תחום השידור בעולם, הדוח 2011-2012 Broadcast/Pro Video Marketplace Macro Report מבוסס על מחקרי שוק, אתרי חדשות, אתרי יצרנים ואתר SCRI.  הדוח הכולל 88 עמודים מתייחס לנושאים הבאים:


הדוח לרכישה ועולה 850 יורו...

AJA מתאימה את המוצרים שלה לFinal Cut Pro X

לאור ההשקה של תוכנת Final Cut Pro Xשל אפל (ראה ידיעה באתר AV) חברת AJA פרסמה מסמך ((PDF המסביר לעורכים המשתמשים במוצרי AJA כיצד לשלב את המוצרים עם הגרסה האחרונה.


PMW-F3 S-Log and Cinegamma quick look. | XDCAM-USER.COM

PMW-F3 S-Log and Cinegamma quick look. | XDCAM-USER.COM

So I decided to quickly grab a couple of test shots with both S-Log and Cinegamma 1 to see how much of a difference there was. I was only able to record to the internal SxS card, but the results were quite enlightening. This was all done very quickly, so it’s not particularly scientific or accurate, but it does prove beyond any doubt that S-Log brings a significant boost to the dynamic range compared to the cinegammas. I estimate it gives you between 1.5 and 2 more stops to play with. Given that the F3 is already tested and shown to have around 11.5 stops with the cinegammas, this means that the F3 with S-Log is in the 13 to 13.5 stop range, very impressive indeed.


the most concise review of fcp-x i’ve read

the most concise review of fcp-x i’ve read:
Posted by Paul Lee on Reduser:
24 hours later, I took a step back and this is the saddest part of the whole thing to me:
Shake (nothing real)- DEAD
DVD Studio Pro (Spruce’s DVD Maestro)- DEAD
Final Cut Server (Proximity’s Artbox)- DEAD
Color (Silicon Imaging’s Final Touch)- DEAD
Final Cut Pro (Macromedia’s Key Grip)...
נראית פה מגמה. אפל קונה תוכנות טובות מחברות פיתוח קטנות יחסית. הופכת אותן למוצר עם שם סקסי (לרוב מתחיל באות האנגלית איי) ואחרי כמה שנים פשוט מעלימה אותן.
נראה שהמפסידים העיקריים זה אנחנו...

ARRI ALEXA Firmware 4.0 Beta Release

ARRI ALEXA Firmware 4.0 Beta Release:
ARRI has just completed extensive testing on the new ALEXA Firmware 4.0, due to be released in early July. It includes so many new features that ARRI has decided to release a Beta version to all ALEXA owners a few weeks in advance of the official release date. This will allow ARRI to receive valuable feedback on the performance of the 4.0 upgrade from its growing ALEXA install base prior to the firmware’s official release.


Color Space for Dummies

חלק שמעו את המושג הזה, לחלק אין מושג על מה מדובר.
אז מה זה Color Space?
בקצרה: RGB, XYZ, sRGB, REC709, CMYK כל אלו ועוד הם קולור ספייס.
מי שעבר עם RED, Alexa או פילם מכיר גם LOG ו LIN. אלו לא בדיוק קולור ספייס, אלו שמות כללים יותר הקשורים לקולור ספייס אבל בעיקר לתפיסה או ראיית צבע בצורות שונות.

קשה להסביר מה כל אלו בלי להכנס לגראפים, פארבולות, נוסחאות מתמטיות, דיאגרמות, תאוריות באופטיקה וצבע, פיזיקה, ושאר ממבו ג'אמבו מדעי, שגם אני ממש לא מתיימר להבין את כולן. אבל אני יכול לתת הסבר מתומצת איך קולור ספייס רלוונטי לסביבת הפוסט לוידאו ובעיקר לפילם.

קבצי וידאו, תוכנות וציוד מקצועי בסביבת פוסט (ולא רק) משתמשים בהגדרות צבע מכל מני סיבות.
מסכי מחשב עובדים ב"פלטות צבעים" שמתבססות על וריאנטים של RGB. מכשירי וידאו כגון מוניטורים וVTR משתמשים בפלטות צבעים אחרות (‘Y Cb Cr’, ‘Y Pb Pr’). תפקידו של כרטיס הוידאו (Black Magic, AJA, Matrox וכו') הוא להמיר בין שתי פלטות הצבעים, הקולור ספייסים האלו. (ההסבר לא מדוייק מדעית, הוא רק להמחשה).

קולור ספייס הוא בעצם תיאור של פלטת הצבעים, המנעד (טווח דינאמי) והגאמא שהיא מכילה בתוכה. הוא עוזר להגדיר את חישוב כמות הקרומה (צבעים) והלומה (בהירות?) של קבצים, תוכנות ומכשירים (VTR, מצלמות, מקרנים, כרטיסי וידאו, מוניטורים, אמצעי כיול, סורקים) בסביבת וידאו מקצועית.

חשוב לדעת, ובעזרת הידע לשמור על פלטות הצבעים האלו בכדי לשמור על אמיתות הצבע בתהליכי הפוסט השונים. יש שיטות שונות להמרה מקולור ספייס אחד לאחר. בפוסטים הבאים אני יעבור על מושגים כמו LUT, Mesh ומטריצות.

*מהנסיון שלי בסביבת טלוויזיה, בישראל, לאף אחד לא אכפת מאמיתות הצבע, וחבל. גם בסביבת הקולנוע, רוב ההפקות נותנות לגרמנים/הונגרים/אנגלים לדאוג לזה. במקרים רבים נעשות טעויות כבר בתחילת הדרך והמוצר הסופי נראה פחות טוב. חבל.

תודה לך אפל

 וולטר ביסקארדי לא ציני הפעם. זו לא תגובה סרקאסטית על ההחלטה של אפל לשכתב את פיינל קאט מחדש ולכוון אותה ל"אמהות כדורגל". הוא מדבר על 11 השנים שקדמו לגרסא הזו. 11 שנים שבהן הוא והסטודיו שלו התפרנסו מלערוך וידאו על פיינל קאט בגרסאותיו הקודמות.
הכותרת של הפוסט היא הוכרת תודה לאפל. בגוף של הפוסט הוא דווקא מודה לעשרות או מאות חברות אחרות, שבעזרתן פיינל קאט נהיה מוצר עריכה מקצועי ושתרומתן לשוק הפוסט חשוב באותה מידה, אם לא יותר מזה של אפל.

ציטוט מהפוסט שלו:

Final Cut Pro single handedly did more to influence the development and price of software and hardware for the non linear video editing industry than any single product ever did or probably ever will. Without Final Cut Pro we don’t see the proliferation of AJA, BMD, Matrox, Drobo, Small Tree, Dulce, G-RAID, Red Giant, Magic Bullet, Davinci Resolve, Flanders Scientific, Telestream, and BorisFX and many many more.

ובעברית, הוא מודה לחברות כרטיסי הוידאו, הרשתות, האחסון, ההמרות, האפקטים, המוניטורים, תיקוני הצעים ועוד על זה שהמשיכו איפה שאפל הפסיקו, ואפשרו לתת פתרון מקיף לשוק העריכה המקצועית.
הוא צודק מהבחינה הזו.
לפני פיינל קאט היה אביד, ואביד כמו אביד לא משאירה הרבה אופציות למשתמש, לטוב ולרע.
אפל, כמו RED והDSLR השונות, אילצו את חברות הפיתוח וגם אותנו משתמשי הקצה ללמוד איך לעבוד.
כשהתחילו לעבוד עם RED, אנחנו אנשי הפוסט היינו צריכים ללמוד מה זה קולור ספייס, איך מנטרים צבע בצורה נכונה, REC709, LOG, LIN, היינו צריכים ללמוד שיטות המרה יעילות ולתעד אותן, לשפר אותן ולהתעדכן כל פעם שיצא קולור סיינס אחר. שלא לדבר על גיבוי, ניהול דאטא וארכיון... כשבאו הDSLR, כבר היינו יותר מוכנים, ועדיין היינו צריכים ללמוד כמה טריקים חדשים. ובעיקר למדנו ללמוד. לחפור בפורומים, לקרוא בלוגים, לעשות טסטים מבוקרים ומתועדים. זה העלה את הרמה בכל מובן של המקצוע.
אפל במובן מסויים עשו את זה גם. גם פרמייר עשתה את שלה אבל אי אפשר להתעלם מהתרומה של פיינל קאט לסיפור הזה.

נחזור רגע לכותב הפוסט המקורי. בעקבות ה"שדרוג" של אפל, הוא העביר את הסטודיו שלו לפרמייר. הוא מודה לאפל על העובדה שהיום הוא לא צריך לשדרג/להחליף תשתיות רשת, כרטיסי וידאו, אחסון וכו', רק להחליף את האייקון של פיינל קאט בזה של פרמייר. אפילו את הפרוייקטים של פיינל קאט הוא יכול לפתוח בפרמייר, ולהמשיך לעבוד.

The Clip's Master Clip Is Not Present - Error

The Clip's Master Clip Is Not Present - Error:
FCP has a long standing bug where when you have the playhead in the Timeline over a clip and hit SHIFT + F for Reveal Master Clip, you'll inexplicably see this:

Workflow: Adobe Premiere Intro and FCP 7 roundtrip

Workflow: Adobe Premiere Intro and FCP 7 roundtrip:
I’ve been a Final Cut Pro user for more than 6 years, well before I started to shoot video (I used it for photo slide shows when I was at The New York Times.) I started to test out the waters with Adobe’s CS5.5 Production Suite a few months ago as it supported HDSLR footage natively (Adobe’s Mercury engine doesn’t need to convert the footage in order to edit it, and that can speed things up significantly during an edit or when you’re on deadline.) I also needed to familiarize myself with software that others could use on both a Mac and PC (which CS 5.5 does – in fact you can transfer your projects back and forth seemlessly between both platforms on the same HD/USB stick in case you were curious.)


אס מסתבר שאפשר לייצא XML מפרמייר, ולייבא אותו לתוך פיינל קאט, ואז לייצא מפיינל קאט, ולייבא לפרמייר. זה כל כך פשוט. צריך פרמייר 5.5 בשביל זה (אולי גם אפשר על גרסאות קודמות) וצריך פיינל קאט שיודע לייצא ולייבא דברים - כלומר לא פיינל קאט X.
לפני כמה שנים יצא לי לעבוד (לא לערוך) על פרמיר והוא הוכיח את עצמו כאולר שוויצרי של פוסט פרודקשן. בנוסף, ההתממשקות שלו עם פוטושופ ואפטר אפקטס זה חתיכת פיצ'ר יעיל.

Thursday, June 23, 2011

Lytro: A Camera That Couldn't Care Less About Focus

Element: 3D particle plug-in announced

Element: 3D particle plug-in announced:
Andrew Kramer shared some details about a new Video Copilot plug-in called Element (formerly Atom), a “3D geometry-based” particle system with array and material features integrated into AE 3D. Element was demoed at MGLA, with a demonstration planned soon for Video Copilot.

Wednesday, June 22, 2011

X-Rite announces New Display and Projector Color Calibration Solutions


X-Rite announces New Display and Projector Color Calibration Solutions:
X-Rite announces the immediate availability of i1Display Pro and ColorMunki Display, two all-new technologically advanced hardware and software solutions for color calibration and profiling of displays, laptops and projectors.


Final Cut Pro X – Day Two

Final Cut Pro X – Day Two:
So after messing around for a couple more hours this is my conclusion:
  • No support for external monitoring. My BlackMagic card is just sitting around.
  • No plug-ins support (yet)
  • No backward compatibility with older versions of FCP
  • No support for EDL, OMF or XML
  • They dropped makers (WHY?!)
  • No customization of the workspace (or very limited)
  • No or limited import and no output from and to tape, which I kind of understand as it will slowly disappear, but I think it’s too soon.
  • Still a lot of bugs (expected in a 1.0 release)
  • When ‘background’ analyzing media, my 8 core hyperthreading 16GB DDR3 Mac Pro goes really slow.
  • A lot of the standard effect presets are really cheesy and straight out of iMovie or Motion 4.
  • The magnetic timeline works amazing.
  • The new user interface looks fantastic
  • Skimming trough clips works naturally
  • The new events browser really makes it easier to see what a clip contains, thus makes you edit faster.
  • The iMovie way of setting in and out points is really quite nice.
  • Instant previews of effects
  • The new color grading tool is great and easy to use and can do advanced stuff such as masks.

Light Illusion Develops Colour Workflow with Imagezone

Light Illusion Develops Colour Workflow with Imagezone

Imagezone video assist service in New Zealand has acquired new image management tools from Light-illusion-alexicc
Light Illusion to match their requirements for on-set colour management and look control for dailies
and editorial.


Color Subsampling, or What is 4:4:4 or 4:2:2??

Color Subsampling, or What is 4:4:4 or 4:2:2??
In the video space, there’s always a lot of talk about these number ratios – 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, but what exactly do they mean? Recently, someone argued with me that it was better to convert every video clip from my Canon Rebel T2i DSLR camera into a 4:4:4 intermediate codec before editing; that this would make the color magically “better” and that editing natively was somehow bad. They were wrong, and I’m going to explain why.
Pixel Grid 420.jpg

אכן, זה נושא די ישן, ובטח כבר כולם יודעים מה אומרים כל המספרים האלו. (מפיקת פוסט אמרה לי לפני כמה זמן שהמצלמה שהיא הולכת לצלם איתה גרין סקרין היא "רק" 4:2:2)
ובכל מקרה, הפוסט למעלה נותן הסבר לא.
יום יבוא ואני אכתוב הסבר משלי, בעברית.

FCPX-”Everything just changed in post” but NOT for the better !

FCPX-”Everything just changed in post” but NOT for the better !: "I had alarm bells ringing when the genius and advocate of Final Cut Pro, Larry Jordan announced that the new FCP-10 was not ready for professionals, Larry was giving us a heads up but was probably asked politely by Apple to retract his statement. Larry was 100% correct this new version sucks, Apple have assumed [...]"
זה הפוסט ה-לא יודע כמה שאני קורא, על מובילי דעה בתעשייה שמנצלים את ההזדמנות לקבל מחיר טוב על אביד (תמורת הצגת רשיון פיינל קאט) ו/או קונים פרמייר 5.5.
שני מרוויחים והרבה מפסידים יש מהשדרוג הזה.

Bye bye Color, what now?

Bye bye Color, what now?: "
Yesterdays release of FCPx caused a lot of disappointment in the industry. The fact that Color is gone might be biggest one for us colorists. Apple has included some basic grading tools that are better then 3-Way Color Corrector, but to call it a grading tool is just not correct.

X פיינל קאט

אז כרגע הבאז אומר שהתוכנה לא מקצועית.
חסרים בה כמה פונקציות בסיסיות (EDL, מולטיקאם, עריכת אודיו) שיש בכל מערכת עריכה מקצועית מקבילה, ונראה שהיא יותר מכוונת למה שנקרא "אמהות כדורגל" באנגלית. עובדתית, יש הרבה יותר אנשים שעורכים סרטי בת מצווש, חתונות, ימי הולדת וכו, מאשר פיצ'רים, פרסומות וטלוויזיה. נראה שאפל, שעיקר ההכנסה שלהם היא מחומרה ואייפונים למיניהם, החליטו אסטרטגית שלא שווה להם ההשקעה.
זה ידוע שאנשי Media and Entertainment הם לקוחות קשים. על כל רשיון או שתיים הם מייצרים דרישות ובקשות ומפוצצים את מרכזי התמיכה ברעש תפעולי. הרבה יותר קל למכור אייפד ולשכוח...
המרוויחה העיקרית מההכרזה היא אדובי וחבילת הפרמייר/אפטר שלה. הרבה אנשים ישקלו מחדש את דרכם עם אפל, ולאור העובדה שפרמייר אכן עברה שדרוגים מאסיבים בגרסאות האחרונות, היא נהפכת לאופציה אמיתית גם לשוק המקצועי.

אלו היו 2 הסנט שלי.

Final Cut Pro X - The Good, The Bad and The Ugly - Digital Rebellion Blog

Final Cut Pro X - The Good, The Bad and The Ugly - Digital Rebellion Blog
טוב, לינק אחרון ללילה. סיכום (כזה עם נקודות) של הטוב, הרע והמכוער בפיינל החדש.
אם אין לכם כוח לקרוא פוסטים מפורטים ומנומקים - תקראו את זה.

Final Cut Pro X - A first Look

Final Cut Pro X - A first Look
אוקי אוקי, מספיק עם הלינקים על הפיינל החדש. אז זהו, שנראה לי שזה הפוסט הכי מעניין עד שכשיו. היו עוד כמה טובים (מתוך המאות שסיננתי), אבל זה הכי טוב.

Final Cut Pro X - add-ons, graphics card requirements and supported cameras!

Final Cut Pro X - add-ons, graphics card requirements and supported cameras!: "
As you all know from our previous post Apple finally released the long-awaited Final Cut Pro X suite as well as new versions of Motion and Compressor. But there is more! Apple has also published some additional updates via Software Update for users who have already installed the core applications.

Eizo industrial monitor does 4K resolution at 36-inches, start saving now

Eizo industrial monitor does 4K resolution at 36-inches, start saving now: "
Looking for a display that can do justice to all that 4K footage you've been shooting on your Red One or Arri Alexa lately? Okay, perhaps not. But if you were, then the DuraVision FDH3601 from Eizo Nanao could handle it easily with 4096 x 2160 pixels spread over 36.4-inches of LED-backlit real estate.

Tuesday, June 21, 2011

Final Cut Pro X Supported Cameras

Final Cut Pro X Supported Cameras
Final Cut Pro X is designed to work with a wide range of video recording devices, including camcorders, digital still cameras, iPhone, iPad, and iPod. To simplify the process of selecting compatible devices, Apple has tested popular models.


Red Epic HDRx Test Examples

Digital Cinema - MAIN - Red Epic HDRx Test Examples
The last week has been a whirlwind of testing Red's new 5K Epic digital cinema camera, special thanks to Blair Paulsen for lending us his camera, one of the first Epics available. Beyond its high resolution beautiful sensor, the new kid in town is called "HDRx," and is a creative take on something that digital cameras have lacked for awhile: High Dynamic Range.


A Third Way to Make Titles

A Third Way to Make Titles: "Most Avid editors know that the system offers two ways to create titles: the venerable Title Tool and Marquee. But there’s also a third way. It’s one of Avid’s best kept secrets, but also maddening because of some key omissions. It’s called the SubCap effect. Designed for subtitling, you apply the effect to a clip [...]"

Additional Codecs in Final Cut Pro X

Additional Codecs in Final Cut Pro X: "
Be sure to download the additional content in your software update right after you get the download of Final Cut Pro X or Compressor from the App Store.

What other New Features does Final Cut Pro X have?

What other New Features does Final Cut Pro X have?: "
When Apple teased us with a Sneak Peek we knew that there had to be more to Final Cut Pro X than they showed. There certainly is and these features are great. Here’s the run down of the key new features that were not seen during the Sneak Peek, but deserve to be known.

What are the Answers to the Unanswered Questions about Final Cut Pro X?

What are the Answers to the Unanswered Questions about Final Cut Pro X?: "
Since Apple’s Sneak Peek of Final Cut Pro X, the questions have been flying around the Internet. Well, here’s concise answers to those questions – as many as I could find, so settle in and learn what’s new and what’s not there yet.


Final Cut Pro X Latest News II

Final Cut Pro X Latest News II:
Some small, yet important notes you should know before downloading.

What other New Features does Final Cut Pro X have? | The present and future of post production business and technology

What other New Features does Final Cut Pro X have? | The present and future of post production business and technology
When Apple teased us with a Sneak Peek we knew that there had to be more to Final Cut Pro X than they showed. There certainly is and these features are great. Here’s the run down of the key new features that were not seen during the Sneak Peek, but deserve to be known.

Final Cut X is Here

Final Cut X is Here: "icons.pngIt's finally here! Final Cut X is now available on the App Store. Along with Motion for $49.99, and a new version of Compressor for $49.99, Final Cut X is available today for just a cool $299.99 Here at GeniusDV, we will be sequestering ourselves over the next few days to discover all the new bells and whistles in order to provide the same caliber of training on Final Cut X as we have trained the other versions of Final Cut for the past 10 years.

Motion 5: Top 5 New Features

Motion 5: Top 5 New Features: "
The new Motion 5 has arrived - and here’s the funny thing: while it looks radically different, contains features that represent a completely new paradigm, and will change the way motion graphics are created - it is at the same time no different at all. How can that be? Read on for summary of what I consider the 5 biggest changes in Motion 5, and why they change everything - and nothing at all.

Monday, June 20, 2011

(יסודות בתלת מימד (סטראוסקופי

קורס היכרות על יסודות ה3D מבית IABM.
הקורס באורך שעה ומספק סקירה של תאוריות ושימושים בעבר ובעתיד של טכנולוגיות 3D (סטראוסקופי) שונות.
הקורס מתאים לחובבים ומקצוענים.

Autodesk Smoke - watch The Avid AAF conforming workflow in action!

Autodesk Smoke - watch The Avid AAF conforming workflow in action!: "
According to the producer Autodesk Smoke for Mac OS X combines the non-linear creative workflow of an editor with 3D visual effects and finishing tools. The result is the power to deliver today's best content fast – in a single, efficient creative application that fits the user's workflow. If you are using editors like Avid Media Composer and Apple Final Cut Pro 7, Smoke is designed to work with the same media and metadata as these editors.

סמוק נהפכה למכונת קונפורמינג משומנת ויעילה. עכשיו כשיש גרסאת מק זולה יחסית, 20,000 דולר, היא הופכת להיות יותר רלוונטית ומתאימה במיוחד לסטודיואים מבוססי מוצרי אוטודסק כגון פליים ולאסטר.
סמוק תמיד הייתה בעייתית בפונקיה שלה. היא לא באמת מערכת עריכה, לא ממש מכונת אפקטים, לא בדיוק קולור קורקשן... איפה שהוא בין לבין לבין. עכשיו היא כשהיא מבשילה לאט לאט והמחיר ירד, היא נהפכת לאולר השוויצרי של בית הפוסט, אם בית הפוסט מבוסס על מוצרי אוטודסק.

Post Soup Part 1: The Ingredients of Post Soup

Post Soup Part 1: The Ingredients of Post Soup: "I started post-production supervising by accident. Most of us do. This is because producers of indie projects will often hand over the responsibilities of post-supervising to the the editors their projects. The smaller the project, the more true this is. In the future we are likely to see more jobs created in the industry which [...]"
כתבה על הכישורים הנדרשים להיות פוסט סופרוויזור.
הדבר הכי דומה לזה בארץ זה מפיקת פוסט...

Anatomy of an Edit Suite

Anatomy of an Edit Suite: "
You’re looking at a photograph of Edit Suite 1 at our new facility, and it’s the one I use daily. The one question I get more than anything else is “What’s in your edit suite?” followed by “Why do you have that?” So I figured, let’s break it all down here step by step. Now the first thing everyone wants to talk about is the computer and hardware inside the computer. But when designing an edit suite, that’s just one component and definitely has zero to do with comfort. The computer is just a box and that box will make you more or less efficient depending on how you configure it. But the suite needs to be designed for comfort in addition to efficiency. I’ve designed 5 different facilities now and the basic design is usually the same. My goal when putting together a room is to ensure comfort for both the client and the editor. After all, I’m an editor too, so more than anything else, I want to make sure the editor has a very comfortable and efficient space to sit at when those 10 hour days stretch into 14, 20 hours or more. I have links at the bottom of this article for everything I show you here including the reseller from whom I purchased just about everything from.

למרות שלא הייתי משתמש בדיוק באותו ציוד או עיצוב, המאמר הזה מאד מפורט ואפשר ללמוד הרבה מהנמוקים שלו לגבי בחירת המרכיבים. אמנם התרשים הזה מתאר סטדויו שנותן שירותים למגוון רחב של הפקות, אך תמיד חשוב לשאול בבניית חדר עריכה (או כל פונקציה אחרת) את האשלות הבאות:
האם הציוד נותן מענה לסוג הלקוחות/פרוייקטים שלי?
האם העלות של החדר ריאלית ביחס למחירים שאני גובה על החדר?
האם הקונפיגורציה מאפשרת לי גמישות בגדילה/הרחבה בעתיד?
מה טיב התמיכה והשירות שאוכל לקבל על הציוד?
האם צוות הסטודיו יודע לתמוך במערכות או שנזקקת עזרה חיצונית?
האם מפעילי החדר מכירית את התוכנות/הציוד הנבחר?
האם אוכל לשנות את היעוד של החדר בעתיד? לדוגמא מחדר עריכה לחדר אפקטים, תיקוני צבעים, אנימציה, סאונד וכו'
זאת ועוד...

Light Illusion - Matchlight

Light Illusion - Matchlight: "
Light Illusion provided New Zealand based Imagezone with a full range of color management tools, from display calibration and 3D LUT management via LightSpace CMS, to image look control for dailies and editorial through the use of Alexicc and SpaceMan ICC, as well as look cloning and conversion with MatchLight IMS .

Sunday, June 19, 2011

The Great Camera Shootout 2011: SCCE ~ Episode One | Zacuto USA

The Great Camera Shootout 2011: SCCE ~ Episode One | Zacuto USA
In the most scientific camera comparison to date, “The Great Camera Shootout 2011: a documentary of the Single Chip Camera Evaluation (SCCE)” premieres with Episode 1: “The Tipping Point.” The first episode of the 3-part web series examines three SCCE Tests: The Dynamic Range Test, The Under Exposure Test and The Over Exposure Test. More...

The Freesound Project

The Freesound Project: "
June 17, 2011
The Freesound Project is a collaborative database of Creative Commons licensed sounds. Freesound focusses only on sound, not songs. This is what sets freesound apart from other splendid libraries like ccMixter.

Sony SRCodec native support

Sony SRCodec native support: "
Sony has released plugins to use the Sony SRCodec natively in FCP v7 and AVID MediaComposer 5.5. DaVinci Resolve and Filmlight won't need any plugin since they have implemented the codec natively into their architecture. There is also a standalone viewer for Windows.

Sony NEX-FS100: Dynamic Range Test

Sony NEX-FS100: Dynamic Range Test: "
A couple of weeks ago we tested a pre-production model of the Sony FS100 camera for both ISO ratings and dynamic range. We came up with some impressive results, but decided to do some more tests with the full production version of the camera. The ISO ratings stayed the same but I found that the production version of the camera actually had improved dynamic range overall. In my video above, I show the results of my tests at the four different gamma modes of the camera.

Thursday, June 16, 2011

Pro Media Tools 1.0.2 released - lots of new Auto Transfer features

Pro Media Tools 1.0.2 released - lots of new Auto Transfer features: "
Last week we released Pro Media Tools 1.0.2, a significant update to our suite of tools for processing and managing media in Final Cut Studio, Avid Media Composer and Adobe Premiere Pro.
The focus of this version was Auto Transfer and lots of new features have been added.

Wednesday, June 15, 2011

Free Stereo Footage from Artbeats, and an After Effects tutorial showing how to use it in CS5.5

Free Stereo Footage from Artbeats, and an After Effects tutorial showing how to use it in CS5.5: "

Here’s a 7 minute tutorial to get you started incorporating 3D graphics and 3D footage using the stereo 3D pipeline in After Effects CS5.5. To learn more, look for the CS5.5 electronic update available to readers/owners of my book, After Effects Studio Techniques CS5, which will be available sometime this month (details to follow).

Tuesday Tip #3 – Compression: Keyframes are your Friends

Tuesday Tip #3 – Compression: Keyframes are your Friends: "
To those that are new to video compression and encoding, there may be a setting you might not know about, or are unfamiliar with if you have seen it. It’s the “keyframe” setting in many video encoding applications.
A video compression keyframe has nothing to do with an animation keyframe, so let’s get that out of the way first. When encoding video for the web, or anything that needs small files while maintaining decent visual quality, keyframes can be your secret weapon. Think of video compression keyframes as your reference frames to which all successive frames will be based on. This way, those successive frames don’t need to “recreate” the entire frame of visual data, only what has changed from the keyframe.

Chromagic FX Plug & Chromagic Ipad App for color correction in Final Cut Pro 7!

Chromagic FX Plug & Chromagic Ipad App for color correction in Final Cut Pro 7!: "
Chromagic is an FX-Plug for Final Cut Pro 7 for color correcting your clips. The plug-in works with the Chromagic Ipad App which you need to install on your device in order to turn it into an "eyes-free" color correction console.
This is getting serious. As I recall this is the second app of this sort, and there are probably more to come. This is true democratization the color grading process.

AF100: Scene Files, Lens Files & Firmware

AF100: Scene Files, Lens Files & Firmware: "
As with most of today’s cameras, it is important to check that your Panasonic AG-AF100 is up-to-date with the latest firmware, lens files and scene files. We do our best to keep everyone informed on the latest firmware release here, but the process of applying the new firmware can often be a bit confusing. In this blog, I will explain how to locate and load these different files for the AF100.
Firmware updates are available from Panasonic’s website. As of this posting, the current firmware version is V1.15.

?מה זה אומר לתעשיית הפוסט SAN? NAS?

אז יש SAN ויש NAS. אבל מה זה אומר לגבי תעשיית הפוסט?
יש הרבה הסברים ברשת על מה הן תצורות האחסון/רשת האלו. חלקן ברורות יותר וחלקן פחות. בפוסט הזה אנסה להציע הסבר פשוט ככל האפשר, שמתייחס למושגים האלו מנקודת מבט של פוסט פרודקשן.
כדי להבין את ההבדל ביניהן נגדיר קודם מה מייחד כל אחת מהן.
נתחיל דווקא בהסבר על SAN, תצורת השיתוף היקרה והמורכבת יותר. אחרי שנבין מה מייחד SAN, יהיה ברור יותר מה זה NAS.
אז ככה, שרת SAN משתף בלוקים של אחסון, לא קבצים.
מה זה בלוקים של אחסון? בלוק זה דיסק, או כמה דיסקים, או חלק מכמה דיסקים שאפשר "לייצא" אותו לטובת מחשבים אחרים. המחשבים, או הקליינטים "יעגנו" את הבלוק הזה ויתיחסו אליו כדיסק רגיל (מקומי).
מסורתית, הרשת תשתמש ברכיבים אופטים, כלומר כבלים, כרטיסי רשת ונתב (סוויטש) שתומכים בפרוטוקול תקשורת מהיר, ותעזר ברכיבי תוכנה שתומכים בו.
היתרון בארכיטקטורה הזו הוא שהיא מהירה ויציבה, תודות לעובדה שהיא לא מתערבת ברבדים אפליקטיבים כגון ניהול הרשאות משתמש, אימות המידע, נעילות קבצים ועוד. 
היתרונות האלו בדרך כלל יבואו על חשבון גמישות הרשת, עלות גבוהה וצורך בניהול קפדני יותר.
NAS לעומת זאת, היא תצורה פשוטה בהרבה. היא מורכבת מדיסקים המחוברים למחשב שמשותף ברשת (נחושת) סטנדרטית. תצורת NAS מאפשרת ניהול סטנדרטי של משתמשים, קבצים והרשאות, מה שהופך אותה לגמישה בהרבה, אבל בהגדרה איטית יותר מSAN. תצורה זו לא דורשת תוכנות מיוחדות וההקמה שלה זולה ומהירה.

אז למה בפוסט צריך את שתי הארכיטקטורות?
לרוב, בבתי פוסט יש צורך בגישה מקבילית ורציפה לתיקיות ההפקה, קבצי הפרוייקטים, חומרי גלם ושאר נכסי הסטודיו. רשת NAS תספק את הצורך הזה ובנוסף תאפשר ניהול קבוצות משתמשים והרשאות, כלומר למי מותר לגשת, ולאיזו תיקייה. גם תחנות עבודה מסויימות יכולות לנצל רשת זו לאותם צרכים.
אז מי צריך SAN? בהכללה, SAN צריכות תחנות עבודה שדורשות גישה בזמן אמת לקבצים גדולים.
כשמחשב מנגן קובץ וידאו, הוא חייב לוודא שהוא יכול לספק למשתמש את הפריימים בזמן אמת. זמן אמת זה לדוגמא 25 פריימים בשנייה. בכדי לעשות זאת המחשב חייב גישה מהירה ורציפה אל הקובץ, ללא עיכובים מיותרים. בפעולות של העתקת קובץ למשל, אין את הצורך הזה. הקובץ יועתק בזמנו החופשי ואין הגדרות זמן קבועות מראש.
לכן, לרוב נמצא תצורות SAN במערכות עריכה ואפקטים, כאלו שצריכות לנגן קבצי וידאו (ואודיו) בזמן אמת.
נכון שגם בתצורות NAS אפשר לנגן וידאו, וגם מדיסקים USB וגם ממחשבוני כיס... אבל כדי להבטיח ניגון רציף של וידאו באיכות גבוהה, סטודיו צריך לגבות את עצמו באחסון מהיר, יציב ולרוב גם יקר.
בנוסף, יש מערכות עריכה, בעיקר אלו מבית אביד (מדיה קומפוזר ופרו טולז) שחייבות שהמדיה שלהן תמצא על דיסק פיזי (או כזה שיוצא להן מSAN). הסיבה שהן דורשות דיסק מסוג זה היא כדי להבטיח למשתמש עבודה בזמן אמת, עד כמה שאפשר. לחילופין בFinal Cut או בפרמייר המדיה יכולה להמצא בכל דיסק שהוא, בין אם הוא איטי או מהיר, ולכן הרבה פעמים התוכנה לא תנגן בזמן אמת (או תדרוש לרנדר את החומר, שאז למעשה היא ממירה אותו ומעתיקה אותו לדיסק מהיר יותר). לשתי הגישות יש יתרונות (גמישות) וחסרונות (איטיות וחוסר יציבות).
יש דרכים לשלב מהירות של SAN וגמישות של NAS. פתרונות אלו מורכבים להתקנה, עולים לא מעט ודורשים תמיכה מקצועית. הם בנויים של שילוב קפדני של רכיבי חומרה ותוכנה והגדרות דקדקניות ספציפיות לכל קונפיגורציה.

חשוב להבין טוב את הצרכים לפני שבוחרים מערכת אחסון. ישנם הרבה משתנים שיקבעו לבסוף מה המערכת האופטמילת לכל סוג של עבודה, איפה אפשר לחסוך ואיפה חייבים ללכת "לפי הספר".

Tuesday, June 14, 2011

Web Video Chaos Intensifies Despite Progress on Standards

Web Video Chaos Intensifies Despite Progress on Standards: "The long-raging battle for platform supremacy in the Internet video streaming era has taken a new turn where growing support for a Google initiative challenging MPEG-4 H.264 as the de facto encoding standard is threatening to overshadow progress toward achieving interoperability across disparate H.264-based streaming formats.

SONY Announce More Details On Their F65 8K Sensor Camera

SONY Announce More Details On Their F65 8K Sensor Camera: "The new Sony F65 Cinealta Camera - will be under USD$100K and will have Wi-fiThe Sony F65 camera was announced at this year’s NAB Convention and now more details have emerged about its performance, price and availability."


Here's Every 3D Movie Ever Made [Image Cache]

Here's Every 3D Movie Ever Made [Image Cache]: "
Some day in the not-so-distant future, there's going to be a bizarro Criterion Collection that goes about destroying the very worst that Hollywood has provided us. They'd be wise to start with this (gigundo) graphic that lays out every single 3D movie ever. BURN IT. BURN IT ALL.


Monday, June 13, 2011

?LUT מה זה

מה זה LUT, או look up table?

LUT זו טרנספורמציה של סביבת צבע אחת לשנייה. זו צורה יעילה לשנות צבעוניות של תמונה או וידאו ע"י שימוש מינימאלי במשאבי מחשוב. הLUT הומצאה עוד בזמן שהמחשבים היו חלשים בהרבה ממה שהם היום ואפשרה שינויי צבעים בזמן אמת, לעומת אפקטים או פילטרים שלקחו הרבה זמן להתרנדר.
מה הכוונה טרנספורמציה של צבע?
לדוגמא, כשמסתכלים על קבצים שנסרקו מפילם, הם נראים שטוחים ובעלי קונטרסט נמוך מאד - מה שנקרא אצלנו חלבי. הLUT באה כדי לדמות לנו איך הפילם יראה אחרי שהוא יודפס בחזרה על פילם שמיועד להקרנה (קונטרסטי בהרבה) או יארז בחבילה דיגיטלית (DCP) בעלת צבעוניות שונה לחלוטין.
לכל סטוק של פילם ולכל שיטת הקרנה דיגיטלית אפשר לייצר LUT המדמה אותם. כל סטודיו מייצר לעצמו LUT שמתאים לאמצעי הצפייה שלו (פלאזמה, מקרן, CRT) אחרי שהוציא מהם פרופיל צבע.

השימוש בLUT יכול להמצא בכמה שלבים. יש LUT לצפייה יש LUT לקליברציה ויש LUT להמרה.
  • LUT לצפייה, כשמה היא, מיועדת לצפייה בחומרים בקולור ספייס (או גמא או צפיפות) שונה מזה של המכשיר שעליו הם נצפים.
  • LUT לקליברציה משמשת כדי לדמות את הקולור ספייס של מדיום היעד (פילם, מקרן דיגיטאלי) על גבי מכשיר מכוייל בעל קולור ספייס שונה (פלזמה, CRT...).
  • LUT להמרה משמשת כדי להמיר מקולור ספייס או קידוד גמא אחת לשני, באופן דומה ל LUT צפייה. הLUT נצרבת (מרונדרת) על גבי קובץ כדי להקנות לו את הצבעוניות הנכונה.
יש עוד כמה שימושים לLUT (למצלמה וLUT "קריאייטיבית"), אבל אלו פחות טכניות ויותר יצירתיות.

במקביל יש שני סוגים של LUT. יש חד מימדי (1D) ויש תלת מימדי (3D).
ההבדל ביניהן זה עניין די מורכב. LUT במימד 1 לוקחת ערך של פיקסל ומוציאה ערך אחר. LUT תלת מימדית יודעת לקבל מעבר לערכי R, G וB, גם ערכי בהירות, גוון וסטורציה. 3D LUT מדוייקת יותר מ1D LUT וצורכת יותר משאבי עיבוד. בהרבה מקרים החד מימדית מספיקה, בעיקר במקרים שאמצעי הצפייה לא מכוייל או סביבת הצפייה לא אופטימאלית.
השימוש ב LUT בדרך כלל מתלווה לטכניקות ניהול צבע אחרות ולרוב מתחבר לתעשיית הקולנוע. בשנים האחרונות, או מאז פריצתה של מצלמת RED השימוש בLUT נהיה פופולארי יותר ונכנס לאט לאט גם לתחום הטלוויזיה.

Friday, June 10, 2011

HD Formats: Color Model & Color Sub-Sampling

HD Formats: Color Model & Color Sub-Sampling: "
If you’ve been following my HD Formats series (Video Formats, Bit Depth & Bit Rate), this blog should help clarify a couple more of those words and numbers we see associated with HD video formats. First, I’ll talk about different color models in the HD world, which are often shown as ‘Y Cb Cr’, ‘Y Pb Pr’ or ‘RGB’. Then I’ll cover color sub-sampling, which is most often described by a combination of numbers such as 4:2:2 or 4:2:0. These two terms are closely associated with one another, but have very different implications.

Prolost - Blog - Dropbox Etiquette

Prolost - Blog - Dropbox Etiquette

Thursday, June 9, 2011

The death of DSLRs

The death of DSLRs: "Using a DSLR to shoot video? That's so 2010! DSLR's are dead; they were pronounced dead at NAB 2011!

Its ironic really; 2010 had been "the year of DSLRs" at NAB, but this year everyone agreed that their moment had passed. Attention moved to the large sensor video cameras; from the expensive RED's and Alexa's, to the more price conscious Sony PMW-F3, Sony NEX-FS100, and Panasonic AG-AF100.


SpectSoft Releases Free Rave Software

SpectSoft Releases Free Rave Software:
SpectSoft, a leading provider of uncompressed video solutions on the Linux platform, announced that the RaveHD product is now available at no charge. Developing products since 1997, SpectSoft has released RaveHD as part of their 'Giving back to the community' program. This is the second, high-end solution Spectsoft has release to this program, releasing last year a version of their 3d live product.


Q&A: Small Tree's Steve Modica on Storage Protocols

Q&A: Small Tree's Steve Modica on Storage Protocols: Founded in 2003, Small Tree Communications focuses on the Mac platform, offering a variety of storage solutions with an emphasis on cost-efficiency. The goal is to work with users to ensure that they have the bandwidth they need, but that they're not paying for performance that they don't need. StudioBytes once again approached Small Tree's CTO, Steve Modica, to ask him what content creators need to understand about storage protocols. In an opinionated Q&A, he told us that clustered file systems are obsolete, bandwidth is overrated, and "scalability" is a dead end....

More... » Download Canon Software!

It appears that Canon only offers the update version to the Cine Viewer software on their site. Here's a cool trick to get the fully operational version. This method applies to all Canon DSLR, including 5D and 7D. » Download Canon Software!

Ultimate shootout - comparison of six digital/film motion picture cameras!

Ultimate shootout - comparison of six digital/film motion picture cameras!: "
The latest single-sensor digital camcorders allow you to shoot with available light but should you? John Brawley decided to provide an answer so he put together a great practical test utilizing six different cameras in the same setting. The cameras/formats were:
  • Aaton 35-3
  • Arri Alexa
  • Red MX
  • EOS 1DmkIV
  • Sony PMW F3 (was an engineering sample)
  • Aaton XTR PROD (Super 16)
And now check out the test video - six cameras and formats, all shooting the same short film, in the same locations. All available light, with each graded to their unique advantages in post:

Here is what John wrote on the test shoot:
"We made a definite choice to NOT edit them exactly the same way, but to favour each edit to be the best it could be with the available material. This extended to the grade. Instead of trying to match everything to one camera, we simply tried to make each camera look the best it could… Now, as an extra challenge, I’ve only identified the cameras by a letter code. So you’ll watch all 6 sequences and then your challenge is to try to pick which camera is which. After the 6 sequences, I’ve put selected shots from each camera back to back so you can more readily make a direct comparisons. I’ve also then done a 200% blow up on a selected shot, and the theory with this was to try to show how the resolution (or lack of resolution) stands up in a cinema environment".
A really nice test which should really easen your choice if you want to get one of these cameras.
Source: http://nofilmschool.com |

Tangent vWave-Lite - review

Tangent vWave-Lite - review: "
Today I got my hands on an iPad and I remembered that Tangent has a product called vWave-Lite. It's an iPad app that has 3 virtual trackballs and rings to control Apple Color. The app is free and it connects via WIFI to the mac that has to run the Tangent Color Support Package which can be downloaded for free from Tangent.

RED Epic – 5K and HDRx

RED Epic – 5K and HDRx:
 Here is a quick video of some of my initial camera test with the RED Epic – serial number 308.    We spent a little over a week driving around California thanks to Eric Kessler who sponsored our little project and shot a lot of behind the scenes footage that we will be sharing with you over the next few weeks on this blog.
We initially ran into 4 days of very bad weather (rain and high winds) and it took me a little while to configure the camera in terms of handles, rods etc as well as to get to get to know it and the workflow that followed.   The good news is that we’ll be sharing many of those lessons with you (most of them will apply directly to HDDSLRs by the way!)   We’ll be covering a variety of the gear we used as well as time lapse techniques (that were shot with the Canon 5D MKII and 1D MKIV.)     After the video I’ll discuss two of the most impressive features of the RED Epic – the incredible 5K resolution,  as well as their HDRx technology.


Tuesday, June 7, 2011

P+S Technik PS-Cam X35 Extends HD Frame Rates to 450fps

P+S Technik PS-Cam X35 Extends HD Frame Rates to 450fps: "The P+S Technik PS-Cam X35 has been introduced at CineGear Expo 2011 as an all-purpose P+S-technik-cameras-pscamx35-2
digital camera to handle a variety of speeds suitable for commercials, documentary,
sport and television.
P+S-technik-cameras-pscamx35-2    P+S-technik-cameras-pscamx35-1
According to P+S Technik, as digital film technology develops, new frame rate speeds are opening new options for storytelling. At 300fps to 450fps human action can add a different look to sports, documentary, wildlife and feature films. The PS-Cam X35 can film frame rates from between 1 and 450 fps. The PS-Cam X35 is also expected to combine aspects of sync-sound cameras and higher speed rates into one all-purpose digital camera.

Dynamic Picture Quality Enhancement processing gives 11 T-stops at normal and high speed.
The internal memory is 18 GB and allows recording of more than 4min in normal speed. A memory upgrade to 36 GB is planned. The switchable HD-SDI interface in 1.5 G and 3 G outputs to most HD-SDI recorders. Genlock and time code are included. It has a PS-IMS lens mount and CMOS 35 Digital sensor measuring 21.1 x 11.9 mm at full HD with 1920 x 1080 resolution. It records HD in 4:2:2 10 Bit uncompressed, and is stereo compatible. A RAW option is planned with 12 bit uncompressed recording. Its weight is approximately 9.5kg.

Available accessories are a range of IMS lens mounts, standard batteries, a hand unit for remote control and the various HD-SDI recorders. A new electronic viewfinder is also planned. The PS-Cam X35 is expected to be released in the latter half of 2011.

Color Decision List - using EDL and CCC files

Color Decision List - using EDL and CCC files: "
For this Tutorial I will be using Colorista Free from Red Giant Software together with Apple Final Cut Pro to create the CDL values and DaVinci Resolve from Black Magic Design to use as the final grade system.
This tutorial is for understanding the CDL format. Do NOT use this workflow in a production since Colorista Free can't save the CDL values to a file. It would take more time to write down all the settings then to regrade the footage if you have many shots.

The DSL not R

The DSL not R:
From the moment they came out, HD-capable DSLRs have intrigued shooters with their ability to deliver Hollywood-style selective focus on a micro-budget.  But even as HDSLRs have gained adherents, shooters have pointed to a list of pictorial, practical and ergonomic shortcomings.  To be fair, these issues are the result of taking an excellent platform carefully optimized for still photography and adapting it for moving pictures.  Sony understands.  We know DSLRs, we love DSLRs, and we make a growing family of Alpha HDSLRs along with a large-sensor Handycam camcorder with still camera roots: the NEX-VG10, which uses an APS-C size image sensor.  But we also wanted to create a purpose-designed professional camcorder that would combine the key benefits of HDSLRs without the limitations.  The result is the NEX-FS100U


Color Decision List - introduction

Color Decision List - introduction:
Have you ever wanted to move a primary grade from one system to another one. For example you are on set and do a basic grade on the footage using 'Iridas Speedgrade On Set' just to get a look for the Dailies, but when you get to the final grade you are using another grading system which can't read the Iridas project file. There is a solution for this, it's the Color Decision List.


Xsan Built Into Lion

Xsan Built Into Lion:
By: aaron
There it is, in the public announcement at WWDC: 'Xsan built in.' Sure, it was small type on a list of many features, but it was there.
I'll post more info if available (outside of NDA of course).
What do you think of that 97% price drop?
Update: From the updated What's new in Lion page:
Built into Lion
The Xsan file system is built into OS X Lion, allowing any Mac with appropriate connectivity to access an Xsan volume.
Case insensitivity option
For improved performance and simplicity, you can now create case-insensitive Xsan volumes. These volumes act like traditional HFS+ volumes and do not distinguish between uppercase and lowercase characters in filenames.
New preference pane
A new Xsan pane in System Preferences makes it easier to manage, mount, and unmount Xsan volumes.
Industry-standard multipathing
Lion supports the Asymmetric Logical Unit Access (ALUA) standard for multipathing and failover. This allows Xsan to be used with a variety of Fibre Channel RAID storage arrays.

Ethernet SAN Primer

Ethernet SAN Primer: "
Ok, I got a bunch of emails today asking to explain exactly how an Ethernet SAN works.  I’ve done a full article on this in the past, but here’s a quick primer on how it works.
1 – The SAN controller computer.  In our case, a Mac Pro 12 Core machine with 32GB RAM.
2 – An Ethernet controller inside the SAN controller computer.  In our case it’s a Small Tree Communications Card.
3 – A RAID Host controller inside the SAN controller computer.  In our case it’s the Atto R680 SAS Host controller.
4 – A high speed ethernet switch.  In our case, a Small Tree 24 port ethernet switch.
5 – A high speed media array.  In our case, a brand spankin’ new Small Tree 48TB ST RAID II.  16 drive chassis with 3TB drives.
6 – Client computers connected to the ethernet switch via Cat 5 / 6 cable.  Mac Pro, iMac, Mac Mini, Laptops, anything with an ethernet port.
So in a nutshell, the high speed RAID connects directly to the SAN Controller computer.
The SAN Controller computer connects to the Ethernet Switch.
The Client computers connect to the Ethernet Switch.
Set up the Network settings correctly on the SAN Controller Computer and all Client computers.
Set up the File Sharing correctly on the SAN Controller Computer and all the Client computers.
That’s it in a nutshell.  Mount the SAN to each client and start working.
There is zero control software needed to run the SAN.  Just set it up, tweak it and start editing.   Of course I’m not going to get 500MB/s to each client workstation like you might with Fibre Channel, but we get well over 100MB/s to each workstation allowing us to cut and view Apple ProRes HD files all day long across 14 workstations simultaneously.
Here’s a diagram of what the system looks like in our shop.  In our case, we’ve decided to keep one of the original 16TB Expansion chassis from our original SAN so we can use it as a direct connect to our Resolve system for RED / Alexa playback and to use as a “dump drive” for the big SAN when needed to clean up the RAID.
And of course if you have any more questions on how to set up and install one of these, you definitely want to call on the experts at Small Tree Communications.