How do the BBC's on-screen election graphics work?

BBC News - How do the BBC's on-screen election graphics work?:
Jeremy Vine explains how green screen technology is used by the BBC to analyse the results of local elections.

More...

Make it Beautiful: The Workflow of a Professional Film and Video Colorist

Make it Beautiful: The Workflow of a Professional Film and Video Colorist - Power To Create TV:
Our recent guest Robbie Carman of Amigo Media shared a lot  of insight into the world of professional film and video.  He also wanted to give you an idea of what his work environment looks like.“Well I like gear!  In reality my gear is separated into several categories,” said Carman.  “A decade ago, the color correction systems that were in use were between half a million to a million dollars.”

More...

Make it Beautiful: The Workflow of a Professional Film and Video Colorist

Make it Beautiful: The Workflow of a Professional Film and Video Colorist - Power To Create TV:
Our recent guest Robbie Carman of Amigo Media shared a lot of insight into the world of professional film and video. He also wanted to give you an idea of what his work environment looks like.“Well I like gear! In reality my gear is separated into several categories,” said Carman. “A decade ago, the color correction systems that were in use were between half a million to a million dollars.”

More...

"משפחה לא בוחרים" על קבצים בלבד

"משפחה לא בוחרים" על קבצים בלבד

כך התמודדה ברודקאסט בהצלחה עם ההפקה הראשונה בארץ של צילום מבוסס קבצים של קומדיית-מצבים (סיטקום)

עוד...

CutRec | Edit Geek

CutRec | Edit Geek:
CutRec allows live vision switching decisions to be recorded as an EDL for use in an NLE. Its primary use is in multi-camera as-live production. By recording on all cameras and creating an EDL you are given a significant head-start in post-production.

More...

Solar Odyssey – Computers and SAN

Solar Odyssey – Computers and SAN:
Having acquired some pictures and sound, hopefully of high quality, how are we going to edit given no Mac Pro on board (too big and too much power required) and definitely no Fiber Channel drives (again too big and too much power required).
Since Final Cut Pro X runs so very well on MacBook Pros, primary editing will be done on two mid 2011 Quad Core i7 MacBook Pros with 8 GB RAM each. Even better there are readily available 12v native power supplies for these computers and an older Core2Duo (December 2009 vintage). While this isn’t an ideal machine for Final Cut Pro X, it has other advantages and uses, as we’ll see.

More...

תודה לך אפל

http://www.biscardicreative.com/blog/2011/06/thank-you-apple/

 וולטר ביסקארדי לא ציני הפעם. זו לא תגובה סרקאסטית על ההחלטה של אפל לשכתב את פיינל קאט מחדש ולכוון אותה ל"אמהות כדורגל". הוא מדבר על 11 השנים שקדמו לגרסא הזו. 11 שנים שבהן הוא והסטודיו שלו התפרנסו מלערוך וידאו על פיינל קאט בגרסאותיו הקודמות.

הכותרת של הפוסט היא הוכרת תודה לאפל. בגוף של הפוסט הוא דווקא מודה לעשרות או מאות חברות אחרות, שבעזרתן פיינל קאט נהיה מוצר עריכה מקצועי ושתרומתן לשוק הפוסט חשוב באותה מידה, אם לא יותר מזה של אפל.

ציטוט מהפוסט שלו:

Final Cut Pro single handedly did more to influence the development and price of software and hardware for the non linear video editing industry than any single product ever did or probably ever will. Without Final Cut Pro we don’t see the proliferation of AJA, BMD, Matrox, Drobo, Small Tree, Dulce, G-RAID, Red Giant, Magic Bullet, Davinci Resolve, Flanders Scientific, Telestream, and BorisFX and many many more.

ובעברית, הוא מודה לחברות כרטיסי הוידאו, הרשתות, האחסון, ההמרות, האפקטים, המוניטורים, תיקוני הצעים ועוד על זה שהמשיכו איפה שאפל הפסיקו, ואפשרו לתת פתרון מקיף לשוק העריכה המקצועית.

הוא צודק מהבחינה הזו.
לפני פיינל קאט היה אביד, ואביד כמו אביד לא משאירה הרבה אופציות למשתמש, לטוב ולרע.

אפל, כמו RED והDSLR השונות, אילצו את חברות הפיתוח וגם אותנו משתמשי הקצה ללמוד איך לעבוד.

כשהתחילו לעבוד עם RED, אנחנו אנשי הפוסט היינו צריכים ללמוד מה זה קולור ספייס, איך מנטרים צבע בצורה נכונה, REC709, LOG, LIN, היינו צריכים ללמוד שיטות המרה יעילות ולתעד אותן, לשפר אותן ולהתעדכן כל פעם שיצא קולור סיינס אחר. שלא לדבר על גיבוי, ניהול דאטא וארכיון... כשבאו הDSLR, כבר היינו יותר מוכנים, ועדיין היינו צריכים ללמוד כמה טריקים חדשים. ובעיקר למדנו ללמוד. לחפור בפורומים, לקרוא בלוגים, לעשות טסטים מבוקרים ומתועדים. זה העלה את הרמה בכל מובן של המקצוע.

אפל במובן מסויים עשו את זה גם. גם פרמייר עשתה את שלה אבל אי אפשר להתעלם מהתרומה של פיינל קאט לסיפור הזה.

נחזור רגע לכותב הפוסט המקורי. בעקבות ה"שדרוג" של אפל, הוא העביר את הסטודיו שלו לפרמייר. הוא מודה לאפל על העובדה שהיום הוא לא צריך לשדרג/להחליף תשתיות רשת, כרטיסי וידאו, אחסון וכו', רק להחליף את האייקון של פיינל קאט בזה של פרמייר. אפילו את הפרוייקטים של פיינל קאט הוא יכול לפתוח בפרמייר, ולהמשיך לעבוד.

Anatomy of an Edit Suite

Anatomy of an Edit Suite: "

You’re looking at a photograph of Edit Suite 1 at our new facility, and it’s the one I use daily. The one question I get more than anything else is “What’s in your edit suite?” followed by “Why do you have that?” So I figured, let’s break it all down here step by step. Now the first thing everyone wants to talk about is the computer and hardware inside the computer. But when designing an edit suite, that’s just one component and definitely has zero to do with comfort. The computer is just a box and that box will make you more or less efficient depending on how you configure it. But the suite needs to be designed for comfort in addition to efficiency. I’ve designed 5 different facilities now and the basic design is usually the same. My goal when putting together a room is to ensure comfort for both the client and the editor. After all, I’m an editor too, so more than anything else, I want to make sure the editor has a very comfortable and efficient space to sit at when those 10 hour days stretch into 14, 20 hours or more. I have links at the bottom of this article for everything I show you here including the reseller from whom I purchased just about everything from.

More...


למרות שלא הייתי משתמש בדיוק באותו ציוד או עיצוב, המאמר הזה מאד מפורט ואפשר ללמוד הרבה מהנמוקים שלו לגבי בחירת המרכיבים. אמנם התרשים הזה מתאר סטדויו שנותן שירותים למגוון רחב של הפקות, אך תמיד חשוב לשאול בבניית חדר עריכה (או כל פונקציה אחרת) את האשלות הבאות:

האם הציוד נותן מענה לסוג הלקוחות/פרוייקטים שלי?

האם העלות של החדר ריאלית ביחס למחירים שאני גובה על החדר?

האם הקונפיגורציה מאפשרת לי גמישות בגדילה/הרחבה בעתיד?

מה טיב התמיכה והשירות שאוכל לקבל על הציוד?

האם צוות הסטודיו יודע לתמוך במערכות או שנזקקת עזרה חיצונית?

האם מפעילי החדר מכירית את התוכנות/הציוד הנבחר?

האם אוכל לשנות את היעוד של החדר בעתיד? לדוגמא מחדר עריכה לחדר אפקטים, תיקוני צבעים, אנימציה, סאונד וכו'

זאת ועוד...

Ethernet SAN Primer

Ethernet SAN Primer: "
Ok, I got a bunch of emails today asking to explain exactly how an Ethernet SAN works.  I’ve done a full article on this in the past, but here’s a quick primer on how it works.
1 – The SAN controller computer.  In our case, a Mac Pro 12 Core machine with 32GB RAM.
2 – An Ethernet controller inside the SAN controller computer.  In our case it’s a Small Tree Communications Card.
3 – A RAID Host controller inside the SAN controller computer.  In our case it’s the Atto R680 SAS Host controller.
4 – A high speed ethernet switch.  In our case, a Small Tree 24 port ethernet switch.
5 – A high speed media array.  In our case, a brand spankin’ new Small Tree 48TB ST RAID II.  16 drive chassis with 3TB drives.
6 – Client computers connected to the ethernet switch via Cat 5 / 6 cable.  Mac Pro, iMac, Mac Mini, Laptops, anything with an ethernet port.
So in a nutshell, the high speed RAID connects directly to the SAN Controller computer.
The SAN Controller computer connects to the Ethernet Switch.
The Client computers connect to the Ethernet Switch.
Set up the Network settings correctly on the SAN Controller Computer and all Client computers.
Set up the File Sharing correctly on the SAN Controller Computer and all the Client computers.
That’s it in a nutshell.  Mount the SAN to each client and start working.
There is zero control software needed to run the SAN.  Just set it up, tweak it and start editing.   Of course I’m not going to get 500MB/s to each client workstation like you might with Fibre Channel, but we get well over 100MB/s to each workstation allowing us to cut and view Apple ProRes HD files all day long across 14 workstations simultaneously.
Here’s a diagram of what the system looks like in our shop.  In our case, we’ve decided to keep one of the original 16TB Expansion chassis from our original SAN so we can use it as a direct connect to our Resolve system for RED / Alexa playback and to use as a “dump drive” for the big SAN when needed to clean up the RAID.
And of course if you have any more questions on how to set up and install one of these, you definitely want to call on the experts at Small Tree Communications.